En estos meses, METALLICA cumple 30 años de existencia y el sábado 10 los terminó de celebrar de una manera muy especial. El grupo realizó un show íntimo en el Fillmore de San Francisco -el último de cuatro para dicha conmemoración- e invitó al escenario a todos los ex integrantes incluyendo al mismo Dave Mustaine.

“El próximo guitarrista (…) haría cosas asombrosas en otra banda, MEGADETH“, señaló James Hetfield antes de interpretar Phantom Lord, la primera de las cinco canciones que tocararían con Mustaine. “Construyó su propio camino, con su propia actitud y su propio sonido, con su INCREÍBLE composición, y le agradecemos por estar acá, por venir y ser parte de reescribir una historia. Lo ocurrido ayer se ha ido hace mucho, lo que pase AHORA MISMO es lo que importa”.

METALLICA invitó a Mustaine y tocaron Phantom Lord, Jump In The Fire, Metal Militia, Hit The Lights y Seek & Destroy, en una noche donde también aparecieron Jason Newsted, Ozzy Osbourne, Geezer Butler, Bob Rock y Mark Osegueda (DEATH ANGEL), además miembros originales de la banda.

En una de las funciones anteriores a la del sábado, específicamente en la segunda, METALLICA actuó con King Diamond, en la primera aparición del cantante danés luego de sus problemas vasculares que el 2010 lo llevaron a quirófano, y los MERCYFUL FATE Hank Shermann, Timi Hansen, Michael Denner.

El setlist del evento del diez de diciembre fue el siguiente:

01. Orion
02. Through the Never
03. Ride the Lightning
04. The God That Failed
05. Welcome Home (Sanitarium)
06. Rebel Of Babylon (canción inédita de las grabaciones de “Death Magnetic”)
07. Blackened
08. Dirty Window (con Bob Rock)
09. Frantic (con Bob Rock)
10. Sabbra Cadabra (cover de BLACK SABBATH) (con Geezer Butler)
11. Iron Man (cover de BLACK SABBATH) (con Ozzy Osbourne, Geezer Butler)
12. Paranoid (cover de BLACK SABBATH) (con Ozzy Osbourne, Geezer Butler)
13. King Nothing (con Jason Newsted)
14. Whiplash (con Jason Newsted)
15. Motorbreath (con Hugh Tanner)
16. Phantom Lord (con Dave Mustaine)
17. Jump In The Fire (con Dave Mustaine)
18. Metal Militia (con Dave Mustaine)
19. Hit The Lights (con Lloyd Grant, Dave Mustaine, Ron McGovney)
20. Seek & Destroy (con Jason Newsted, Dave Mustaine, Lloyd Grant, Ron McGovney, Hugh Tanner, Mark Osegueda y THE SOUL REBELS)

“

METALLICA ha confirmado su participación en el “Día Metal” delRock in Rio 2011. La banda regresará a Sudamérica para presentarse el 25 de septiembre junto a ANGRA Y SEPULTURA en el festival que se realizará en Río de Janeiro, Brasil.

La banda comenta: “Sabemos que es muy loco anunciar un show con casi un año de anticipación, ¡seguramente no es algo que hayamos hecho antes! Sin embargo, cuando nos pidieron encabezar el Rock in Rio original, el verdadero en Rio de Janeiro (!!!), no podíamos decir ‘no’. Después de haber tocado en otros festivales Rock in Rio en Lisboa y Madrid en otros años, parecía una buena excusa para terminar de manera divertida nuestro descanso de lo que sea (!!??) puede que nos tomemos un año desde ahora. Así que esperamos que tengan un calendario 2011 y marquen 25 de septiembre para una fecha con ‘TALLICA en Rio de Janeiro, Brasil”.

Las entradas para el festival salen a la venta el 19 de noviembre en el sitio www.RockInRio.com.br

“Pero pórtense bien con nosotros, que algunos de los temas están en una versión cruda, aunque la idea es que se capture el momento en directo de cada etapa de METALLICA”, comentó la banda.

El tracklist es:

01. “Eye of the Beholder”
Grabado en directo el 4 de mayo de 1989, en el Festival Hall en Melbourne
02. “…And Justice For All”
Grabado en directo el May 4, 1989 en el Festival Hall en Melbourne
03. “Through the Never”
Grabado en directo el 8 de abril de 1993 en el Entertaenment Centre en Perth
04. “The Unforgiven”
Grabado en directo el 4 de abril de 1993 en el Nen elielal Tennis Centre en Melbourne
05. “Low Man’s Lyric” (Acústico)
Grabado en directo el 11 de abril de 1998 en el Entertaenment Centre en Perth
06. “Devil’s Dance”
Grabado en directo el 12 de abril de 1998 en el Entertaenment Centre en Perth
07. “Frantic”
Grabado en directo el 21 de enero de 2004 en el Entertaenment Centre en Sydney
08. “Fight Fire With Fire”
Grabado en directo el 19 de enero de 2004 en el Entertaenment Centre en Brisbane

Las proyecciones se realizarán en las salas 3D y las entradas ya se pueden adquirir en Cines Movieland y sistema Feriaticket a un precio de $6.000.

METALLICA (2 horas aprox.):

01. Creeping Death
02. For Whom The Bell Tolls
03. Fuel
04. Harvester Of Sorrow
05. Fade To Black
06. That Was Just Your Life
07. Cyanide
08. Sad But True
09. Welcome Home (Sanitarium)
10. All Nightmare Long
11. One
12. Master Of Puppets
13. Blackened
14. Nothing Else Matters
15. Enter Sandman
Encore:
16. Am I Evil? (with the Big Four)
17. Hit The Lights
18. Seek and Destroy

SLAYER (1 hora aprox.):

01. World Painted Blood
02. Jihad
03. War Ensemble
04. Hate Worldwide
05. Seasons In The Abyss
06. Angel of Death
07. Beauty Through Order
08. Disciple
09. Mandatory Suicide
10. Chemical Warfare
11. South of Heaven
12. Raining Blood

MEGADETH (1 hora aprox.):

01. Holy Wars… The Punishment Due
02. Hangar 18
03. Wake Up Dead
04. Head Crusher
05. In My Darkest Hour
06. Skin O’ My Teeth
07. A Tout Le Monde
08. Hook In Mouth
09. Trust
10. Sweating Bullets
11. Symphony Of Destruction
12. Peace Sells/Holy Wars Reprise

ANTHRAX (1 hora aprox.):

01. Caught In A Mosh
02. Got the Time
03. Madhouse
04. Be All, End All
05. Antisocial
06. Indians/Heaven And Hell
07. Medusa
08. Only
09. Metal Thrashing Mad
10. I Am The Law

El DVD también vendrá con “Am I Evil” interpretada por las cuatro bandas en el escenario, además de imágenes en backstage, entrevistas y un documental de 45 minutos.

El próximo mes de Septiembre se lanzará, en formato DVD y Blu-Ray, las 5 horas de material correspondiente al “Big Four” realizado el pasado 23 de junio en el festival Sonisphere de Sofía, Bulgaria, de las cuales 2 serán para METALLICA, mientras que MEGADETH, ANTHRAX y SLAYER aportarán con una hora cada uno. Además, se incluye la versión del clásico de DIAMOND HEAD “Am I Evil?” tocada por integrantes de las 4 bandas.

El setlist completo del evento fue:

METALLICA:

01.Creeping Death
02. For Whom The Bell Tolls
03. Fuel
04. The Four Horsemen
05. Fade To Black
06. That Was Just Your Life
07. Cyanide
08. Sad But True
09. Welcome Home (Sanitarium)
10. All Nightmare Long
11. One
12. Master Of Puppets
13. Blackened
14. Nothing Else Matters
15. Enter Sandman
16. Bises:
17. Stone Cold Crazy
18. Hit The Lights
19. Seek and Destroy

SLAYER:

01. World Painted Blood
02. Jihad
03. War Ensemble
04. Hate Worldwide
05. Dead Skin Mask
06. Angel of Death
07. Disciple
08. South of Heaven
09. Mandatory Suicide
10. Chemical Warfare
11. Raining Blood

MEGADETH:

01. Holy Wars… The Punishment Due
02. Hangar 18
03. Take No Prisoners
04. Five Magics
05. Poison Was The Cure
06. Lucretia
07. Tornado Of Souls
08. Dawn Patrol
09. Rust in Peace… Polaris
10. Headcrusher
11. Sweating Bullets
12. Symphony Of Destruction
13. Peace Sells

ANTHRAX:

01. Caught In A Mosh
02. Got the Time
03. Indians
04. Antisocial
05. Madhouse
06. Only
07. N.F.L
08. I Am The Law

Lo que se vivió el Martes 26 de enero en el Club Hípico de Santiago era algo que muchos llevaban esperando ya varios años, se trataba de la tercera presentación en Chile de una de las bandas más emblemáticas del metal y como era obvio, la expectación se hizo notar desde el mismo momento en que se confirmó esta nueva visita al país.  Junto con esto, y considerando los últimos trabajos que Metallica ha grabado, se dio paso también a las insufribles discusiones en torno a la actualidad de la banda: “que están tocando sin fuerza”, “que están tocando mal”, “que los nuevos trabajos no valen la pena”, “que no hay pasión” dicen algunos y un sin fin de otros argumentos que, digámoslo, son tremendamente fáciles de esgrimir sentados tras un monitor escuchando un bootleg o viendo un DVD.  Ahora bien, y luego de haber presenciado el show, puedo decir que varias de esas sentencias son discutibles, algo de cierto hay en algunas de ellas, pero ya hablaremos de aquello.

La jornada comenzó con la banda insigne del metal en Chile, Criminal, quienes nuevamente demostraron -¿tienen algo que demostrar acaso?- estar a la altura de las circunstancias.  Anton y los suyos tienen absolutamente claro que el público chileno siempre les brindará la más calurosa de las recepciones y esta vez no fue la excepción, más aún cuando el setlist incluía gran parte de lo que uno espera escuchar en un concierto de esta banda: Self Destruction, Collide, Slave Master e Hijos de la Miseria (entre otros), fueron recibidas simplemente como lo que son, verdaderos clásicos dentro de la discografía de la banda, que para esta oportunidad, incluyó también al gran Nicholas Barker en sus filas, quien (obviamente) se hizo cargo de machacar los oídos de todos quienes tuvimos oportunidad de presenciar el extraordinario despliegue técnico de que es capaz.  Se cierra otra presentación impecable de Criminal, el público agradece y comienza la espera, la que alcanzó casi una hora.

Cerca de las 21.15 se apagan algunos focos y, así como Maiden utiliza Doctor Doctor de UFO para pre-calentar a la audiencia y a ellos mismos, Metallica lo hizo con Heavy Metal Thunder de Saxon, pero acá solo algunos lograron identificarlo.  Finaliza tamaño clásico y The Ecstacy of Gold (en su versión original), hace su aparición mientras en las pantallas se proyectan imágenes de The Good, The Bad and The Ugly. Comienza la histeria, se desenfundan las cámaras, celulares y demás artilugios, finaliza la intro y Creeping Death llega para volver loca a la audiencia, si señores, Metallica daba inicio a esta nueva cabalgata por tierras nacionales de la mano de un clásico… por lo menos eso creía yo.  No sé si me ubique mal o derechamente estaba rodeado de maniquíes, pero en torno a mí eran muy pocos los que corearon el tema, pero bueno, “debe ser la impresión” me dije (!), o quizás el deplorable sonido con el que partió el show,  la cosa es que continué disfrutando, ahora con For Whom The Bell Tolls. Acá Lars se mandó una de aquellas por las cuales ha sido tan criticado últimamente, erró un golpe, y al tratar de solucionarlo con uno de sus “redobles” dejó a Hammett sonando a destiempo, Hetfield solo atinó a mirar a Lars y sonreír, para muchos pudo haber pasado desapercibido en todo caso, no fue tan tremendo tampoco, pero son detalles que suman.

The Four Horsemen y Harvester of Sorrow continuaron la locura de todos quienes nos declaramos fanáticos de la “primera etapa” de Metallica, “los otros” simplemente atinaron a mover la cabeza un poco.  Lo que se venía era uno de esos momentos de antología, Fade To Black, ahora sí, fue cantada a todo pulmón, rostros emocionados por doquier, algunos lagrimones se dejaron caer incluso, todo era emoción en aquel momento,  situación que duró hasta que comenzaron a sonar los acordes de That Was Your Life y The End of The Line, dos cortes de su última placa, Death Magnetic; pero seamos justos, todos los que no habían cantado antes, sorprendentemente (o quizás no tanto) se sabían al pie de la letra estos temas.  En mi caso particular, creo que Death Magnetic no es un mal álbum, de hecho es considerablemente mejor que todo lo hecho desde Load en adelante.  Por lo demás, estamos hablando de un disco que está a más de 20 años de, por ejemplo, Master of Puppets, sería iluso esperar que compongan temas como en ese entonces.   Sea como sea, el ambiente decayó un poco y la banda lo sabe y lo nota, pero maneja la situación intercalando una canción para todos los gustos.  Sad But True logró lo que ninguno hasta ese entonces había logrado: que toda la audiencia cantara junta.  Como era de esperarse, los ánimos nuevamente quedaron en las nubes y así la banda prosiguió con la descarga de dos temas más del trabajo que justifica la actual gira mundial:  Broken, Beat And Scarred y Cyanide.

Terminada la presentación de estos la banda se retira, se apagan todas las luces y el Club Hípico de un segundo a otro se transforma en un campo de batalla.  Si en un concierto de Maiden con la intro de Aces High uno alucina imaginando que es un piloto de la RAF, con la intro de One, uno se siente en medio de una descomunal batalla, sensación que se acrecienta aún más con el calor de las llamaradas que salen del escenario.  El público extasiado coreó hasta el cansancio. Hetfield sólido como siempre, la cantó mucho mejor de lo que había escuchado en algunos bootlegs; Trujillo, gracias a su vasta experiencia, es un verdadero reloj suizo; Hammett, no toca los solos exactamente igual que en la grabación de estudio, de hecho, derechamente erró algunas partes y Ulrich, parece que está enemistado desde hace mucho tiempo con el doble bombo.  Sin embargo, nada de las cosas que pudiesen significar puntos oscuros en la interpretación, logró impedir el éxtasis logrado al estar oyendo uno de los temas más emblemáticos de la banda y, porque no decirlo, de la historia del metal, si hasta la abuela de no sé cuantos años que andaba se lo sabía.

El efecto ocasionado por One en la gente se perpetuó gracias al siguiente corte, ya que sin más la banda comenzó con Master of Puppets, otra gema de aquellas que hace delirar a cualquiera y como si este embate no fuera suficiente, luego arremetieron con Fight Fire With Fire (intro incluida) la que me provocó una ligera tortícolis, y que por cierto, me hizo sentir un tanto fuera de lugar, ya que era un chascón a mi lado y yo los únicos que cantamos el tema en ese sector ¿no serán los otros los que estaban equivocadamente ahí? Será.

Para apaciguarse y descansar un poco, Metallica interpretó Nothing Else Matters, en una versión muy inspirada, debo decirlo.  Continuaron con el mega hit, Enter Sandman, y por fin vi cantar al tipo que estaba delante de mí con su hijo.  Finalizado, la banda se retira del escenario para el break de rigor antes de volver con la última ronda.  Hetfield presentó el siguiente corte señalando que sería un cover de una de las bandas que los motivó a tocar, por un momento pensé que podía ser Helpless, pero no, era Blitzkrieg, temón que jamás pensé escuchar en vivo, aunque definitivamente hubiese preferido la de Diamond Head.  Para el final Whiplash, tema en el que por fin pude ver un mosh en pantalla y Seek And Destroy, para la cual Hetfield solicitó la colaboración de todos en los cánticos, a lo que la gente respondió coreando sin respiro.

Fue una gran presentación, sobre eso que no quepan dudas.  Ahora bien, opiniones personales: sobre si tocan sin fuerza, definitivamente no es así; acerca de sí no hay pasión, demasiado subjetivo como para opinar sobre aquello, primero tendríamos que comenzar por ponernos de acuerdo en el significado de la palabra dentro del contexto de un concierto de metal, yo por lo menos los vi muy complacidos tocando y disfrutando de lo que estaban haciendo y de la recepción que tuvieron; sobre si están tocando mal, no lo creo, de hecho suenan sólidos, potentes y compenetrados, ahora bien, se cometieron algunos errores es cierto: Hammett no toca todo lo que tocaba antes, lo que queda de manifiesto en varios de los solos más reconocibles de su carrera y Ulrich, que intenta hacer quiebres y redobles que, al parecer, sobrepasan sus capacidades rítmicas, ya que se pierde y se nota, y peor aún, desorienta, pero tampoco es tan terrible.

En definitiva, lo único cierto acá es que presenciar temas como One, Master of Puppets, Harvester of Sorrow,  Fight Fire With Fire, Enter Sandman o Creeping Death, tocados por sus creadores y rodeado por más de 50.000 personas, siempre será toda una experiencia.  Son canciones que han hecho historia y más importante aún, es una banda trascendental en el desarrollo del lado más extremo del metal, por lo que siempre será un honor ver cabalgar a “The Four Horsemen” en suelo nacional.

Setlist Metallica:

Intro – The Ecstacy Of Gold
01 – Creeping Death
02 – For Whom The Bell Tolls
03 – The Four Horsemen
04 – Harvester Of Sorrow
05 – Fade To Black
06 – That Was Just Your Life
07 – The End Of The Line
08 – Sad But True
09 – Broken, Beat and Scarred
10 – Cyanide
11 – One
12 – Master Of Puppets
13 – Fight Fire With Fire
14 – Nothing Else Matters
15 – Enter Sandman
encore
16 – Blitzkrieg
17 – Whiplash
18 – Seek and Destroy

REVISA LA GALERÍA DE FOTOS DEL CONCIERTO

FOTOS: Alvaro Pruneda

Si no fuera por el significado de la palabra Metal, lejos de ser un elemento de la tabla periódica, muchas de las vidas de miles de personas no hubieran girado totalmente desde hace más de tres décadas. Y ¿cómo podríamos hablar del estilo o el género sin sus mayores exponentes? El poder y la definición de sus guitarras, la honestidad de las líricas, la integridad, la actitud y el dinamismo en el escenario, la madurez y la evolución de la cual hemos sido testigos son solo algunos detalles que podemos atribuir a esta gigantesca agrupación a la que este mes rinde homenaje PowerMetal.cl

Todo tiene un inicio y el de esta historia surgió en plena mocedad de un joven llamado Lars, Lars Ulrich…

A sus cortos 10 años, Lars quedó fascinado con los poderosos sonidos de Deep Purple, luego de que su padre, Torben Ulrich, un tenista profesional y músico de jazz, tuviera una entrada extra para un concierto de los ingleses en el estadio de Copenhagen. De esa cuenta, Lars se sumó a la larga lista de seguidores de Deep Purple y al siguiente año, compró el álbum “Fireball” cuyo contenido lo instó a sumergirse en el mundo del rock’n’roll y el metal. Tanta era su obsesión por las bandas musicales de ese género que su abuela le compró su primera batería marca Ludwig cuando cumplió 13 años, por lo que tocar batería se sumó a sus actividades prioritarias tal como lo era practicar tennis. Pero pronto sus costumbres darían un giro sorprendente.

Los cigarrillos, las mujeres y el rock pasaron a ser las prioridades de Lars a finales de la década de los 70, tras haberse mudado a Newport Beach con su familia. Su pasión por el metal lo llevó a realizar colocar un anuncio en el diario local “The Recycler”, para contactar a personas que quisieran formar una banda. La notificación del periódico fue respondida por James Hetfield, un joven que tenía contacto con la música desde los nueve años, cuando aprendió piano, pero luego decidió que su talento musical sería destinado a la guitarra.  El día que  se conocieron, James no se impresionó en absoluto de la forma de tocar de Lars, pues irónicamente los platos se le caían constantemente.

Luego, Lars se enlistó para hacer un viaje a Inglaterra, en junio de 1981, para ver a otra de sus bandas favoritas: Diamond Head. El dinamismo característico de Ulrich le permitió arreglárselas para conocer a la banda detrás del escenario y, por fortuna, el guitarrista Brian Tatler le dio alojamiento.

Lars regresó a California después de algunas semanas con la banda y del intercambio de cassettes con personas como Brian Slagel, de Metal Blade Records, quien justo en ese momento estaba buscando bandas para grabar un demo que, con el paso del tiempo, pudiera ser parte de una compilación: Metal Massacre. Era evidente: la suerte soplaba a su favor.  El único inconveniente era que Lars aún no tenía una banda organizada, entonces se le ocurrió llamar a Hetfield para contarle sobre Slagel y, por supuesto, con un sello disquero, la idea se tornó interesante para James. Fue en ese instante de octubre de 1981 que la banda había sido engendrada.

El entusiasmo fue el motor que los hizo registrar su primer tema en una grabadora de bajo costo, con James a cargo de la voz, la guitarra rítmica y el bajo; Lars, como era de esperarse, grabó la batería, colaboró con los arreglos y prácticamente fue el director de todo el trajín. Entre tanto, invitaron al amigo de Hetfield, Ron McGovney para que tocara el bajo, eventualmente, mientras que Dave Mustaine le asignaron la guitarra líder.

La próxima incógnita por resolver era el nombre de la recién nacida agrupación. Pero por azares del destino, Lars tenía un amigo de San Francisco llamado Ron Quintana que aún no decidía cómo nombrar a un fanzine que es taba por lanzar y en una de las discusiones salió a relucir el nombre Metallica. A Lars le pareció un apelativo tan oportuno que rápidamente sugirió otra forma para nombrar la revista. Ciertamente, “Metallica” les quedaba como anillo al dedo, así que pronto empezaron a presentarse en Los Angeles, teloneando a bandas como Saxon.

La satisfacción de estar en grandes escenarios los condujo a grabar un sólido demo de siete temas que denominaron “No Life Til Leather” y que generó dos hechos importantes: el notorio interés del comercio de metal underground y  las reacciones positivas por parte de la audiencia de Nueva York y San Francisco, recibiendo más simpatía en ésta última ciudad, en donde también conocieron a la banda “Trauma”. James y Lars se sorprendieron de la habilidad del bajista Cliff Burton y como no tenían intenciones de que McGovney permaneciera en la banda, optaron por reclutarlo. Sin embargo, uno de los inconvenientes de Cliff era que no deseaba mudarse a Los Ángeles así que no le fue difícil convencer a Metallica para que permanecieran en San Francisco y, de esa manera, ser miembro oficial del grupo.

Por otro lado, una copia de “No Life Til Leather” llegó a Rock’n Roll Heaven, la tienda de discos de Jon Zazula, quien al tanto del potencial que demostraba Metallica los invitó a tocar a Nueva York y también les ofreció grabar un disco a través de su sello Megaforce Records. Para esos momentos, la banda enfrentaba un problema debido a que Dave Mustaine presentaba supuestos problemas de conducta cada vez que se embriagaba. Ese motivo dio lugar a que solo unas semanas después de haber llegado a “la gran manzana”, Metallica determinara que la mejor solución a ese percance sería sacar a Mustaine.

Enterado de la situación, el roadie Mark Whitakker recomendó a Kirk Kammett, guitarrista de Exodus y alumno de Joe Satriani en ese entonces. Hammett era un muchacho que tocaba guitarra desde los 15 años y quien, además, era muy minucioso con respecto a tener el equipo a su medida y mantenerlo en constante mejora o actualización. De hecho, trabajó por un tiempo en la famosa cadena de comida rápida, Burger King, con el único fin de comprar un amplificador Marshall. Las cualidades de Hamet se concatenaron adecuadamente con lo que Metallica ambicionaba.

Con la alineación nuevamente en forma, Metallica empezó a grabar el 10 de mayo de 1983 en Rochester. Diecisiete días más tarde, el primer álbum, al cual llamarían “Metal Up Your Ass”, estaba casi listo, pero ante la negativa del sello y de los distribuidores de venderlo bajo ese nombre, se vieron obligados hacer un par de “reajustes”.

El primogénito de Metallica, “Kill ‘Em All”, vio la luz el 25 de julio de ese año y traía consigo no solo el respectivo tour promocional en Estados Unidos y Europa, sino también el inicio de una prestigiosa y aclamada posición en el mundo del metal.

No cabía duda, Metallica estaba empezando a recorrer el camino que los llevaría a una fama asegurada. Los días transcurrían y su próximo objetivo se acercaba cada vez más, así que viajaron a Dinamarca y trabajaron con el productor Flemming  Rassmussen en los estudios Sweet Silence para dar inicio al proceso de grabación. El segundo lanzamiento fue bautizado “Ride the Lightning” y se realizó casi un año después del primero, es decir, en agosto de 1984.

“Ride the Lightning” afianzaba el talento del cuarteto, con un sonido más sólido y composiciones mejor trabajadas y de mayor intensidad; también constituyó la tarjeta de presentación que atrajo tanto a los ejecutivos de la agencia QPrime como a los de la casa disquera Elektra, que compró los derechos artísticos de la carrera de Metallica.

Bajo la dirección de Elektra, “Ride the Lightning” es reeditado, mientras que el sello Music for Nations, prepara en Europa el sencillo “Creeping Death”. Seguidamente, emprendieron una gira europea gestionados por Q-Prime y acompañados por Robert Allen, mánager del tour. En esa ocasión visitaron países como Suecia, Suiza, Inglaterra, Francia, Alemania, Dinamarca, Inglaterra y Finlandia, rodeados en todos por un público numeroso.

Tras haber descansado durante las fiestas de fin de año, Metallica inició un nuevo recorrido por Estados Unidos y Canadá en enero del 85, compartiendo escenario con Armored Saint y WASP. Tres meses más tarde, la gira culminó en el Starry Night Club, ubicado en Portland y ya se vislumbraba el trabajo que debían planificar para su próximo material.

El estudio Sweet Silence los alojó por segunda vez para trabajar en su siguiente lanzamiento. “Master of Puppets”, que fue mezclado en Los Ángeles por Michael Wagner, salió a la venta en marzo de 1986 y generó rápidamente un repunte de la base de datos de seguidores y seguidoras de la banda. Así  mismo, consiguieron llegar al puesto 29 de la cartelera Billboard y permanecer en la misma durante 72 semanas y más tarde – en noviembre- sería certificado como disco de oro. Los motivos no hacían falta para empezar la gira, la cual harían junto a Ozzy Osbourne en E.E.U.U.

Parecía que el mundo se doblegaba ante Metallica, sin embargo, cuando se encontraban en una de las cúspides más altas que hubieran alcanzado, el destino les jugó una racha sorprendente.

El primer suceso que le puso dificultades al tour europeo fue que Hetfield se rompió una de las muñecas cuando patinaba en una colina, razón por la que tuvieron que contar con la colaboración de John Marshall en la guitarra rítmica. Pero eso era tan solo una pequeñez comparada con lo que el futuro les deparaba.

Hacía el 26 de septiembre, James se había recuperado de su lesión y se incorporaba de nuevo en la guitarra para el concierto que darían esa noche en Estocolmo, Suecia. La presentación había estado espléndida y cuando terminaron, se montaron en el autobús que los llevaría a Copenhague, en donde ofrecería el siguiente recital. Antes de dormir, hicieron una especie de juego para sortear los lugares para dormir en el que Cliff salió ganador y escogió la cama de Kirk.

Unos minutos después de las seis de la mañana, el bus en el que viajaban rodó fuera de la carretera a pesar de las maniobras del conductor para recuperar el control del mismo. Debido al zangoloteo, Cliff fue expulsado violentamente del vehículo y cuando éste volcó, cayó encima de él, provocándole la muerte a sus 24 años. El cuerpo de Burton fue trasladado a Estados Unidos, en donde lo incineraron, y el siete de octubre se realizó su funeral en Castro Valley, California. El tema Orion fue puesto de fondo al finalizar el velatorio.

Después de un período de reflexión acerca de lo que pasaría con el grupo, Lars, James y Kirk decidieron seguir adelante y, en la búsqueda de un nuevo bajista, realizaron aproximadamente cuarenta audiciones de  las que escogieron a Jason Newsted, quien tocaba en la banda Flotsam & Jetsam y se sabía el repertorio entero de Metallica. La primera presentación de Newsted fue en el distrito de Reseda, en Los Ángeles. Posteriormente, regresaron a Europa para terminar la gira que debieron cancelar por el funesto accidente.

Luego de que Hetfield se recuperara de una segunda fractura de muñeca, lanzaron al mercado un EP de covers titulado “Garage Days Re-Revisited” el cual, literalmente, fue trabajado en el garaje de Lars y tenía el objetivo de probar las habilidades de Newsted y quitarse el amargo sabor de boca que la muerte de Burton les había dejado. Pasado algún tiempo, salió a la venta un video llamado Cliff ‘Em All como forma de conmemorar los tres años de Burton con la banda.

Cuando la integración de Jason obtuvo mayor firmeza, Metallica dispuso que era momento de producir el siguiente larga duración. Por tanto, ingresaron en los estudios One On One en Los Ángeles y como resultado, en agosto del 88 presentaron “…And Justice For All”, el cual les valió la casilla número seis en las carteleras estadounidenses y una nominación en los premios Grammy, en la categoría de “mejor álbum de metal/hard rock”.

“…And Justice For All” los llevó a una gran gira mundial y también los introdujo en el terreno audiovisual a través del videoclip del tema “One”, cuya grabación fue desarrollada en una bodega abandonada y mezclada con partes de la película “Johnny Got  His Gun”. El video fue transmitido por MTV y no tardó en ganar el primer Grammy de Metallica en la categoría “mejor presentación de metal”

El potencial de Metallica seguía en pie y con cada año que transcurría quedaba de manifiesto que la solidez en las composiciones era su mejor ingrediente. Por eso, su siguiente material se enfocaba en afianzar el talento musical que los respaldaba.

Bajo la producción de Bob Rock, volvieron a los estudios One on One para trabajar en “Metallica”, también conocido como “The Black Album”, el cual acarreaba detrás de sí varios miles de dólares y tres mezclas. Sin embargo, la recompensa fue evidente pues dicho material debutó en el puesto uno de la cartelera Billboard, vendió más de 500,000 copias solo en la primera semana, ganó dos premios (MTV y American Music Awards) y un Grammy.

Si bien es cierto que la intención de la banda con respecto a “The Black Album” no se centró en ser un atractivo eminentemente visual, la propia sencillez constituyó un factor para escalar varios peldaños y consolidar la producción como una de las joyas más preciadas de la banda. Aunque cabe destacar que “Metallica” marcó el inicio de una nueva etapa, con canciones más cortas y arreglos más simples.

Como un paso inherente al lanzamiento de “Metallica”, viajaron a varios rincones del mundo durante casi tres años, incluidos varios festivales en los que encabezaron los shows y la gira junto a Guns N’ Roses. En medio de tantos éxitos conquistados, nadie imaginaba que otro accidente se avecinaba. Y es que, en uno de los conciertos que compartieron con Guns N’ Roses, James sufrió quemaduras de segundo y tercer grado en varias partes de su cuerpo debido a una imperfección en el montaje del sistema pirotécnico del escenario. El incidente ocurrió justo cuando interpretaban “Fade to Black” y dejó a Hetfield expuesto a una llama de más de tres metros.

A finales de 1993, la banda puso a disposición de las y los seguidores su primer “box set” llamado “Live Shit: Binge & Purge”, que contenía tres CD`s en vivo, un libro y tres videos. Luego de eso, Metallica dejó pasar un tiempo considerable con respecto al lanzamiento de álbumes, hecho que nunca fue tomado como un indicio de que el retorno al mercado reflejaría un cambio radical.

“Load”, la sexta creación de Metallica, se abría camino cuatro años más tarde al otro lado de la frontera que separaba un pasado que partía desde “The Black Album” hacia atrás.  Fue grabado en “The Plant Studios” en Sausalito, California y representaba el trabajo más largo, con 14 temas. Las opiniones encontradas eran inminentes, pues “Load” exhibía drásticas alteraciones que sobrepasaban lo musical y se adentraban también en lo visual, es decir, variaciones en el logo y cabelleras cortas. Además, la diferencia estilística de la música era tan notoria como la indiferencia de sus antiguos(as) fans, quienes alegaban a la banda por dejar de lado sus raíces e inclinarse a lo comercial.

Más allá de las críticas otorgadas a “Load”,  el cuarteto insistió en retomar el mismo camino al año siguiente (1997) con “ReLoad”, un trabajo que estaba conformado por varios cortes que venían de las sesiones del antecesor. En realidad, se suponía que “Load” y “ReLoad” conformarían un álbum doble, pero por avatares del destino, debieron publicarse en años distintos.

En 1998 la banda volvió al estudio para organizar “Garage Inc.”, el cual estaba basado en once nuevos covers. Así mismo, fue el inicio de un período destinado a afianzar la posición del grupo en la escena metalera ya que la acción ulterior fue darle una nueva dimensión al material clásico, a través de arreglos orquestales que fueron ejecutados junto a Metallica por la Orquesta Sinfónica de San Francisco, dirigida por Michael Kamen. Solamente hubo dos presentaciones en el Berkeley Community Theater, en las que aprovecharon para presentar los temas “No Leaf Clover” y “Human”, que habían sido compuestos para esos conciertos. Posteriormente, dichos shows se materializaron en el disco doble y DVD que fueron titulados “S&M”.

El nuevo milenio arribó con algunos contratiempos para la banda. Primero, iniciaron una batalla legal en contra de la compañía Napster, alegando violación de derechos de autor debido a que ésta promovía el libre intercambio de música en formato MP3 a través de internet, y de esa forma se había filtrado la canción “I Disappear” antes de que estuviera completamente lista.

La “controversia Napster”  desapareció de la agenda mediática en el 2001, pero ese año Metallica debía enfrentar otro problema: la salida de Jason Newsted de la banda debido a motivos personales. Las interrogantes y los rumores en cuanto a la verdadera razón por la que Jason dejaba el grupo crecían tanto como la idea de que el fin de Metallica sería el desenlace de ese altercado.

Pero para suerte de muchos, no fue así. No obstante, James consideró que lo mejor para él era ingresar a un programa de rehabilitación para poder descansar y re-enfocarse. Mientras tanto, la banda se sumergió en un  lapso no muy largo, en el que meditaron sobre todo lo que giraba a su alrededor.

EL SANTO ENOJO

Transcurridos unos meses y con energías renovadas, empezaron a grabar “St Anger” y como no querían apresurar la elección de un nuevo integrante, dispusieron que Bob Rock tocara el bajo. Tras haber terminado el trabajo en estudio pero antes de lanzar “St Anger”, se embarcaron en una tediosa serie de audiciones que tuvo como punto final el reclutamiento de Robert Trujillo, quien tenía la experiencia de bandas como Black Label Society, Suicidal Tendencies y Ozzy Osbourne.

“St Anger” debutó a mediados del 2003 y para un gran número de fans dio la impresión de no haber estado listo en un cien por ciento para salir a la venta, no con referencia a la producción sino a la composición. A pesar de ello, Metallica parecía disfrutar de su nuevo sonido, aunque la incertidumbre no pasaba desapercibida.

En el 2004, aparece el documental “Some Kind of Monster” que Joe Berlinger y Bruce Sinofsky habían empezado a recopilar desde la producción de St Anger. También incluida la rehabilitación de Hetfield y la salida de Newsted. En otras palabras, abarcaba desde el 2001 al 2003 y, prácticamente, constituyó una herramienta de mercadeo por la emotiva ráfaga de revelaciones que contenía. En agosto de ese mismo año, se publicó el primer libro oficial de Metallica bajo el nombre de “So What! The Good, the Mad, and the Ugly”. Ésta publicación comprendía diez años de historia (1994-2004) basada en la compilación de la revista del club de fans de Metallica.

El siguiente fue un año sigiloso, utilizado para renovar la inspiración del cuarteto, la cual ya para el 2006 estaba lista para poner en marcha, así que anuncian una nueva etapa de composición para el  álbum sucesor y, en esa ocasión, el productor sería Rick Rubin.

Bajo la premisa de “no tener miedo del pasado, ni de regresar a sus raíces”, Rubin los recibió en el estudio para dar inicio a un intenso período de grabación. El resultado fue conocido como “Death Magnetic” el 12 de septiembre de 2008 y, aunque no significó el regreso a sus orígenes, cumplió con las expectativas de las y los seguidores, respaldándose en temas como “The Day That Never Comes”, “Broken, Beat & Scarred” y “All Nightmare Long”.

Así mismo, es importante mencionar que éste último material propició una gira, literalmente, mundial que empezó el 21 de octubre (2008) de  en la ciudad de Glendale. “World Magnetic Tour” es sinónimo de una gran aventura que llevará a Metallica a lugares que nunca había visitado, tales como Guatemala, Panamá y Costa Rica.

Sin duda alguna, esta es una leyenda de cuatro jinetes que entregaron sus vidas a cabalgar por la música. Esta es una historia de metal tallada con fuego, es una leyenda, es…  Metallica, una historia que continúa.

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01 – Asista al evento con ropa cómoda

02 – Hidrátese bien antes de salir de su casa

03 – No consumir licor antes del evento

04 – Evite llevar correas con hebilla metálicas de gran tamaño. No lleve botellas de vidrio u objetos corto punzantes.

05 – Utilice protector solar para el evento, recuerde que se desarrolla a pleno sol, utilice jockey o sombrero.

06 – Utilice los medios de transporte público como buses, taxis y Metro para llegar al espectáculo.

07 – Evite llevar niños pequeños, recuerde que es un evento masivo.

08 – Recuerde llevar siempre sus documentos personales, en especial su Cédula de Identidad y Carnet de salud al que se encuentra afiliado.

09 – Llegue al sitio con suficiente anticipación para evitar las aglomeraciones de último momento. Recuerde que las puertas se abrirán a las 15 hrs. convenga un sitio de encuentro con las personas que lo acompañan, por si se extravían.

10 – Ingrese ordenadamente, colabore con los organizadores y autoridades.

11 – Sea prudente al ingresar al recinto, no corra, no empuje, hágalo con calma.

12 – Al ingresar identifique las salidas de emergencia.

13 – Localice y respete la ubicación de la señalización

14 – No obstruya los pasillos o puertas de salida.

15 – No corra dentro del recinto.

16 – Evite comportamientos o realizar juegos agresivos con otras personas.

17 – No lance objetos al público ni al escenario.

18 – Sea respetuoso, paciente y comprensivo con los demás asistentes.

19 – En caso de emergencia:

• Tranquilice a las personas que están a su alrededor. Evite el pánico.
• Si requiere evacuar por alguna circunstancia o si se transmite la orden de abandonar el recinto, hágalo por la salida más cercana.
• Salga calmada y ordenadamente del lugar.
• Recuerde que para el evento hay personal capacitado para la atención de emergencias. Identifique los puestos de atención en caso de requerirlo.